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目录
| # | 曲目 | 时长/大小 |
|---|---|---|
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1 |
In croce | 00:14:24 238M |
| 2 | I. Staccato – Legato | 00:01:06 17M |
| 3 | II. Legato – Staccato | 00:02:00 31M |
| 4 | III. Con sordino – Senza sordino | 00:02:25 33M |
| 5 | IV. Ricochet | 00:01:04 15M |
| 6 | V. Sul ponticello – Ordinario – Sul tasto | 00:02:04 31M |
| 7 | VI. Flagioletti | 00:02:33 37M |
| 8 | VII. Al taco – Da punta d’arco | 00:01:04 17M |
| 9 | VIII. Arco – Pizzicato | 00:01:07 17M |
| 10 | IX. Pizzicato – Arco | 00:02:31 36M |
| 11 | X. Senza arco | 00:02:57 42M |
| 12 | Quaternion | 00:22:30 366M |
专辑简介
亚历山大·伊瓦什金（Alexander Ivashkin）的大提琴演奏以其大胆和自信著称，这种风格贯穿于他的所有作品中。他在1979年的作品《在十字架上》（In croce）中与管风琴演奏家马尔科姆·希克斯（Malcolm Hicks）合作，独奏了1979年的《十首前奏曲》（Ten Preludes），并在大提琴四重奏乐曲《四元数》（Quaternion）中演奏并领导整个大提琴声部。虽然索菲亚·古拜杜丽娜（Sofia Gubaidulina）的许多作品都带有宗教内涵，但《在十字架上》这首作品却并非如此，尽管其标题可能让人有此联想。\”在十字架上\”实际上是指两种乐器在作品中的角色互换方式，大提琴从最低音区的音符开始，逐渐上升到高音区的音高，而管风琴则从A大调的高音开始，下降至低音区的音符，最后在管风琴的风箱关闭时，聚集起来的声音渐渐消失。尽管《十首前奏曲》将演奏者的技巧挑战到极限，但其演奏方式大都还在乐器的传统表演范围内。然而，《四元数》则创造了一个全新的、空灵的声音世界。四支大提琴以成对的方式进行调音，每对大提琴之间的音高相差为四分之一音符，不同的基础音高使得整部作品一直充满了和声的韵味。在作品的某些部分，演奏者需要在手指上戴上指套进行演奏。评论家安德鲁·克莱门茨说道：“这是一部令人难忘、神秘且深具个人色彩的作品，典型地展现了古拜杜丽娜的最佳创作状态。”
