试听
目录
| # | 曲目 | 时长/大小 |
|---|---|---|
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1 |
Penumbra | 00:19:42 110M |
| 2 | Essay for Autoharp & Electronics | 00:10:07 53M |
| 3 | Symphonies of Electronic Instruments | 00:10:07 61M |
| 4 | 5 Movements for Flute & Electronics No. 1, Gracefully in Spite of Everything | 00:02:06 9M |
| 5 | 5 Movements for Flute & Electronics No. 2, Icily | 00:02:16 10M |
| 6 | 5 Movements for Flute & Electronics No. 3, Always with Some Forward Motion | 00:02:06 12M |
| 7 | 5 Movements for Flute & Electronics No. 4, On the Brink | 00:02:17 9M |
| 8 | 5 Movements for Flute & Electronics No. 5, Easily | 00:02:20 9M |
| 9 | Here We Call It Pop | 00:06:46 25M |
| 10 | Concerto for Tenor Saxophone & 9 Instruments | 00:17:19 85M |
专辑简介
作曲家罗伯特·格罗斯（Robert Gross）在 New Focus 唱片公司发行了他的第二张专辑，这张专辑突出了他利用 Absynth 5 合成器为现场乐器进行的灵巧电声创作，以及他对音高类的后序列方法，所有这些都融入了一种风格混合的美学方法。格罗斯由科尔多瓦弦乐四重奏（Cordova String Quartet）演奏的标题作品《奔流》（Penumbra）充满活力。随着格罗斯引入由漩涡线条、粗犷重音和拨弦插奏组成的异质纹理，合奏中严谨统一的写作风格迅速分裂。这种同质与异质纹理的交替为整首乐曲定下了框架，格罗斯在乐曲中穿梭于从棱角到流畅、从透明到神秘的各种角色之间。他的音高语言是半音阶的，并带有调性的参考；他写道：\”调性中心试图出现，但被浓密的半音阶轮廓所遮蔽……像五线谱一样勾勒出每个中心\”。\”乐曲在达到高潮后，以朦胧的、不明确的和弦结束。
