试听
目录
| # | 曲目 | 时长/大小 |
|---|---|---|
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1 |
Ambient Chaconne (After Bach’s BWV 1004)：I. — | 00:10:36 350M |
| 2 | Ambient Chaconne (After Bach’s BWV 1004)：II. — | 00:08:46 302M |
| 3 | Ambient Chaconne (After Bach’s BWV 1004)：III. — | 00:11:29 378M |
| 4 | Ambient Chaconne (After Bach’s BWV 1004)：IV. — | 00:11:21 379M |
| 5 | Deo (After Ockeghem’s gratia à 36)：I. — | 00:09:28 300M |
| 6 | Deo：II. — | 00:13:02 417M |
| 7 | Deo：III. — | 00:07:02 250M |
专辑简介
“在重新构想巴赫的恰空（Chaconne）和奥克冈的《Deo Gratias》时，我寻找了与更大、更神秘的宇宙的联系和意义。我和我的合作伙伴，斯宾塞·托佩尔（Spencer Topel）一起，创造了一个辽阔的声音体验。”——波琳·金·哈里斯（Pauline Kim Harris）。
《Ambient Chaconne》是对巴赫D小调第二组曲（BWV 1004）的一次深入的探索。它将现场和预先录制的小提琴与电子音乐混合在一起，展开了超过42分钟。通过人和机器的转录，巴赫的这首恰空充当了这首作品的结构基础，常以小片断的形式出现，而在其他时候则是比较极端的形式：由有声或无声材料的扩展段落构成。与勃拉姆斯和布索尼等过去的作曲家对恰空的演绎一样，《Ambient Chaconne》扩展了之前的转录观念，将恰空塑造成一首音乐作品和一种集体的潜意识记忆。
《Deo》是将奥克冈令人惊叹的《Deo Gratias》做了原声到电声的转录，设计为对《Ambient Chaconne》的补充。这是一首有着36个声部的卡农，奥克冈通过对传统卡农的革新，利用这个古老的音乐手法作为一种声音的反馈延迟，唤起了天堂中天使的歌唱。从本质上来说，《Deo》将延迟的概念扩展为成千上万声部的卡农，在一个不断扩展和无边无际的音景（soundscape）中，旋律最终会溶入到共振之中。
