目录
| # | 曲目 | 时长/大小 |
|---|---|---|
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1 |
Concerto No. 1 in C Minor, Op. 4 I. Allegro moderato | 00:16:26 140M |
| 2 | Concerto No. 1 in C Minor, Op. 4 II. Tranquillo, e quasi lento | 00:10:58 88M |
| 3 | Concerto No. 1 in C Minor, Op. 4 III. Allegro moderato, e scherzando | 00:11:36 98M |
| 4 | Concerto No. 2 in C Major, Op. 39 I. Allegro | 00:11:01 97M |
| 5 | Concerto No. 2 in C Major, Op. 39 II. Poco lento, calmato | 00:09:21 74M |
| 6 | Concerto No. 2 in C Major, Op. 39 III. Allegro assai | 00:07:09 64M |
| 7 | Penguinski | 00:04:19 38M |
专辑简介
“这是一项令人惊讶的发现，尤其是对于那些仍将赫伯特·豪威尔斯（Herbert Howells）视为一个怀旧的英国狂想曲作曲家的听众来说，他似乎更适合待在管风琴的阁楼，而非音乐厅。《第一钢琴协奏曲》创作于非常早期（1914年——当时豪威尔斯只有22岁），因为它的最后几小节缺失（由约翰·拉特补全），这部作品许多年没有上演。它展现了年轻的豪威尔斯更具俄国风格而非英国风格——那种华丽炫目的键盘写法与拉赫玛尼诺夫的作品极为相似——几乎没有一丝英国特有的矜持，豪威尔斯毫不保留地挥动一个又一个主题，将它们推向情感的巅峰，充满了激情与辩才。
其中一两段抒情的段落展现了“真实的”豪威尔斯。但《第二钢琴协奏曲》则提出了一个问题，他究竟是谁？这部作品在首演时遭遇了冷遇（有评论家喊道：“感谢上帝，终于结束了！”），豪威尔斯因此深感受伤，立刻将其撤回。的确，尽管这部作品在狂想的抒情性中更接近“真实的”豪威尔斯，但它还有一种尖锐的、偶尔不和谐的特质，显得坚硬且果敢。
那么，我们是否能在《彭吉温斯基》（Penguinski）中更接近那个真实的豪威尔斯呢？毕竟他是斯坦福（Stanford）的终生崇拜者，而这部作品的标题显然是对斯特拉文斯基的讽刺。事实上，豪威尔斯对斯特拉文斯基的侧面讽刺中带着欣赏与深情，那种独特的幽默感也正是豪威尔斯的个人风格。豪威尔斯比我们想象的更为复杂，他的音乐形象因此更加高大，而非缩小，因为我们意识到他曾是一个充满活力的浪漫主义者，他的音乐耳朵敏锐，并且他拥有非凡的幽默感。
这张专辑的演奏充满热情，技巧高超，略显粗犷，但却极具魅力，而录音效果也极为丰盈。”
——评论摘自音乐杂志《留声机（Gramophone）》
