试听
目录
# | 曲目 | 时长/大小 |
---|---|---|
1 |
I. Lykas | 00:02:56 52M |
2 | II. La Partie d’osselets | 00:02:46 47M |
3 | III. La Quenouille | 00:03:41 64M |
4 | IV. La Flûte de Pan | 00:03:19 57M |
5 | V. La Chevelure | 00:03:31 60M |
6 | VI. Roses dans la nuit | 00:04:15 73M |
7 | VII. Les Remords | 00:02:32 44M |
8 | VIII. Le Sommeil interrompu | 00:04:29 76M |
9 | IX. Bilitis | 00:03:22 57M |
10 | X. Le Serment | 00:02:23 42M |
11 | XI. La Nuit | 00:04:17 74M |
12 | XII. Berceuse | 00:04:07 69M |
13 | I. Mouvement modéré | 00:02:12 32M |
14 | II. Vite | 00:01:16 19M |
15 | III. Assez lent | 00:01:34 22M |
16 | IV. Lent | 00:02:01 30M |
17 | V. Très mouvementé | 00:00:49 12M |
18 | VI. Assez lent | 00:01:14 18M |
19 | I. Un fantôme | 00:03:07 46M |
20 | II. Spleen | 00:05:13 78M |
21 | III. Obsession | 00:02:55 44M |
22 | V. Remords posthumes | 00:02:11 33M |
23 | VI. Madrigal triste | 00:03:35 56M |
24 | I. Barcarolle | 00:02:38 38M |
25 | II. La Cloche fêlée | 00:03:01 44M |
26 | III. Chanson d’automne | 00:02:12 30M |
27 | IV. Le Moulin à vent | 00:02:08 32M |
28 | V. Le Revenant | 00:02:35 36M |
29 | VI. Vieilles Cloches | 00:02:02 29M |
30 | VII. La Momie | 00:04:22 61M |
31 | VIII. La Tristesse de la lune | 00:03:18 47M |
32 | IX. La Mort des pauvres | 00:03:47 56M |
33 | X. L’Epinette | 00:06:14 91M |
34 | Carmen | 00:03:10 46M |
专辑简介
杂志评论:
“斯特罗尔女士是一位天才作曲家,尤其擅长将最动人的诗歌谱成乐曲。”
——《La Nation》1903年2月26 日
专辑简介:
丽塔·斯特罗尔(Rita Strohl)是音乐史上的一位非典型人物。她对瓦格纳式的宇宙和象征主义情有独钟,不仅创作了室内乐作品,还创作了宏大的抒情音乐和交响音乐。
这张由杰出艺术家演奏的专辑是丽塔·斯特罗尔音乐三部曲的第一部分。这张专辑专门收录了丽塔·斯特罗尔的歌曲,其中大部分歌曲迄今为止从未录制过。
作曲家简介:
丽塔·斯特罗尔(Rita Strohl,1865-1941年)是一个天赋异禀的音乐神童,13岁就考入巴黎音乐学院。她的音乐于1884年在巴黎首次公开演奏(钢琴三重奏),随后于1885年在雷恩和沙特尔公开演奏(六声部弥撒、管弦乐与歌剧)。她的作品显示出神秘主义的倾向,融合了各种宗教灵感。这些影响在《Les Noces spirituelles de la Vierge Marie》(1903年)、《Le Suprême Puruscha》(由七个部分组成的神秘循环曲,1908年)和《La Femme pécheresse》(1913年)中达到了顶峰,这些作品的标题都令人回味无穷。类似的影响在其他作品中更为间接。例如,她的印度教歌剧和凯尔特歌剧充满了不同形式的灵性,而其他作品,如她的《森林交响曲》(Symphonie de la forêt,1901年)和《海洋交响曲》(Symphonie de la mer,1902年),则显示出泛神论的痕迹。
丽塔·斯特罗尔深受象征主义理论的影响,1912年,在资助者以及奥迪隆·雷东(Odilon Redon)、古斯塔夫·法耶(Gustave Fayet)和她的第二任丈夫、玻璃制造大师理查德·伯格斯塔尔(Richard Burgsthal)等知名人士的支持下,她创建了短命的拉格朗日剧院,并在那里上演了以她的神秘主义和象征主义风格创作的歌剧作品。她还创作了钢琴曲、室内乐作品和旋律,其中包括《比莉蒂斯之歌》(Les Chansons de Bilitis,1898年)。这部作品改编自皮埃尔·路易士(Pierre Louÿs)的12首带有情色色彩的诗歌,获得了巨大成功。