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专辑简介

Lara St. John 于1971年4月15日生于加拿大安大略省的London市，其父在一所中学教法语和西班牙语，兼篮球教练。其母为音乐教师。Lara上有一兄，现任多伦多大学音乐教授，为弦乐系主任，擅长小提琴和中提琴。在这种奇人辈出的家庭里成长起来的Lara，10岁即在里斯本进行海外首演，其后的三年里在西班牙、法国、葡萄牙和匈牙利巡回演出，呈横扫欧洲之势，一时风头无两。由于安大略省法 律允许，Lara干脆不上除了音乐以外的其他课程，实际上和辍学无异。14岁时她进入美国费城的Curtis音乐学院，三年后毕业，来到莫斯科，本来是打算进入柴可夫斯基音乐学院深造的，不料1988年的苏联时局动荡，Lara的导师竟同许多其他教师一起投奔西方自由世界，而死板的苏联学院又不允许学生换导 师，Lara就成了没人管的野孩子，整天同一群吉普赛人厮混，跟他们逛遍了苏联和东欧。后来Lara觉得自己似乎不能一辈子就这么玩下去，于是又到英国、 美国找了几个学校随便念了念，出道了事。

于是，正统音乐学院教育和街头卖艺“拉野琴”这两种迥异的风格在Lara身上奇妙而又完美地结合在了一起。她的演奏既有过硬的技术，又有音乐学院中难以学到的狷狂。而 Lara 本人的个性，却受吉普赛人的影响更多一点。拍性感封面不说，找唱片公司也是品味独到： 前两张专辑都是 Well Tempered Productions 出品，此公司专长录音技术，做出来的唱片效果惊人，官方网站却至今没有建好；第三张专辑为著名独立厂牌 Magnatune 出品；随后，Lara 终于被 Sony 的金钱收买，却给第四张专辑起了一个电子邮件题目《Re: Bach》，收录一些用爵士、世界和流行风格改编的巴赫作品。
Lara 在24岁的时候出的第一张专辑，是巴赫的一些小提琴作品。在封面中，她上身全裸，仅以一把小提琴遮住胸部。推出之时，评论界眼镜跌碎、鼻血横流。慨叹“世风日下”者有之，狂赞“美女”者有之，对音乐质量的评论反而寥寥无几。这张专辑的销量超过三万张——对于一张古典音乐专辑，这已经是相当高的一个数字了。很难估计这张革命性的封面对促进销售起了多大的作用，不过从此之后，Lara拥有了一群数量相当可观的粉丝。报纸的标题称她为古典音乐界的“洛丽塔”和“麦当娜”。Lara再接再厉，于次年推出了第二张专辑《Gypsy 吉普赛》。在封面上，她再次以性感形象示人，全身上下只披一件 皮大衣，如瀑的金发充满野性地垂在胸前。这张专辑的销量，不用说，又是一个令人咋舌的数字。Lara性感女神的形象如此深入人心，以至于2002年第三张专辑推出的时候，人们看到她仅仅是让低胸吊带衫的一个吊带滑脱，竟不免有些失望了。
毫无疑问，Lara在古典音乐界是一个异数，而且给人以“一脱成名”的印象。Lara自己对此的解释是“希 望把年轻人吸引过来”。她不仅打算以自己的美貌吸引人们购买CD，还想通过自己的琴声引让更多的人接触到并喜欢上古典音乐。Lara的特立独行之处还在于，她已出的四张CD三张是巴赫，而一个后辈在出道之初即主打貌似简单实则内涵无比深邃的巴赫，需要多大的勇气，可想而知。至少在我看来，这和出四大小提 琴协奏曲之类容易讨巧的流行曲目相比，是高出一个层次的。我听了她的音乐之后，觉得她以美貌做招牌，凭自己的实力推广古典音乐的目的是能够达到的。有道是 “没有金刚钻，不揽瓷器活”，Lara的小提琴造诣，足可以和当今世界的一流演奏家比肩，同时她又“别开天地，另创一家”。她演奏的巴赫在中规中矩的外衣下，隐隐透出一种野性。在她的手中，提琴呈现出清澈明亮的音色，那些音符不再围绕着巴洛克式的繁复精美的石柱，而是随着后现代的 Koenisegg跑车放肆地飞舞。这种令人耳目一新的诠释风格在《吉普赛》中得到了淋漓尽致的体现。《吉普赛》中全部是萨拉萨蒂《流浪者之歌》之类优秀 版本无数的炫技曲目，可Lara的版本却有两大特点：一是配器简单至极——只有一架钢琴；二是琴技出众。这类炫技曲酷则酷矣，其实很容易让人审美疲劳；但是听Lara拉出来的激越旋律，却好像有无限剂量的***可供服用，有一种想把音量开到最大以便被那些奔放的音符绞碎、吞噬的冲动。Lara的这种音乐风格，是和她的经历分不开的。
Lara 的横空出世，是这个信息爆炸的时代的特色。一切广告宣传，都以“吸引眼球”为第一要务。没有出位大胆的包装的产品，很容易就会在无数同质品的汪洋大海中湮没不闻。可惜的是，像1.83米的Lara这样不仅拥有天使般的面孔和魔鬼般的身材，手底下的活也令人挑不出毛病的艺人，实在是凤毛麟角。在名利 的诱惑下，想出名的人不再走闭关钻研、修炼内功、靠实力取胜的可持续发展之路，却靠爆料、花边新闻、故意出洋相来哗众取宠，实在是我们这个时代的悲哀。