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专辑简介

一阵婴儿哭啼引出《序曲》“犹记世人多悲苦”的叹息，随即走马灯般步入魑魅魍魉的幻境。鬼魅笛声在终曲《未来的底片》中再度响起，刀郎沧桑道出“历史照着镜子/成长在反复叙事/预言在屏幕里交换的全都是模板的样式”，专辑《山歌寥哉》完成了一出借古讽今的警世寓言。

《2002 年的第一场雪》发行近 20 年后，几乎无人预料到，刀郎的回归会再度引发一场惊人的乐坛“暴风雪”。他包揽从创作、演奏，到录音、制作的全过程，以更为内敛别致的表达轻轻拂去贴在身上多年的“网络歌手”标签，也当仁不让地显示出乐坛前辈还在虚心学习、接触新事物的进步姿态。专辑制作虽有短板——电子音色粗糙、不规则节拍与民歌曲调不够协调——却丝毫不妨碍刀郎以一己之力唤醒民乐行业的表达热情，以及深藏听众心中的人文情怀。

一改印象中刀郎标志性的西域风情、直白粗犷的汉子情歌，《山歌寥哉》的音乐取材于民间曲牌，化用自《聊斋志异》的讽刺性“山歌”。市井传说故事与传统民乐、流行音乐的融合尝试，在刀郎作品中早有端倪：2020 年，《弹词话本》中就出现过话本人物、吴语昆曲，可追溯至早年聚焦楼兰丝路的西域纪事。到了《山歌寥哉》，雷鬼节奏、靠山调在《罗刹海市》中联手，Dub 回响调配出《镜听》的另类气质，唢呐、琵琶为《颠倒歌》增添诙谐韵味，时隔多年的“回春”，其实可视作刀郎深耕多年的总结性成果。

古代市民文学的人物、故事成为刀郎刻画市民群体生活百态的符号：《花妖》复写才子佳人的爱情悲剧，《珠儿》悲叹阴阳两隔的血脉亲情；歌词重复的语言迷宫暗示《画壁》幻象，给出勿重蹈覆辙的历史警示；黑白颠倒、是非不分的炎凉世态则在《颠倒歌》里幽默展开……“世人多悲苦”的表达核心，正契合了疲于生计的听众群体的情绪需求。

寓言故事的婉转表达留下了歌曲解读的充足空间，而刀郎过去的现象级热度及其作品的雅俗争议，也助推了《罗刹海市》的讨论热潮，以丑为美的罗刹国、马骥的假面目所传达的尖刻讽刺、嘲弄厌恶，是为隐而不发的时代情绪代言。若说近年来万能青年旅店、草东没有派对表达的是知识分子/文艺青年式的悲丧哲思，那么《山歌寥哉》似乎巧妙地占据了一个更通俗化、市民化的锚点，而这或许也解释了网络上“乐坛鲁迅”等造神的呼声。