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目录
| # | 曲目 |
|---|---|
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1 |
Harpsichord Concerto No. 4 in A Major, BWV 1055 (Adapted for Oboe d’amore, Strings and Basso continuo) : I. |
| 2 | Harpsichord Concerto No. 4 in A Major, BWV 1055 (Adapted for Oboe d’amore, Strings and Basso continuo) : II. Larghetto |
| 3 | Harpsichord Concerto No. 4 in A Major, BWV 1055 (Adapted for Oboe d’amore, Strings and Basso continuo) : III. Allegro ma non tanto |
| 4 | Orchestral Suite No. 3 in D Major, BWV 1068 : No. 2, Air (Transcr. for Corno inglese, Strings and Basso continuo) |
| 5 | Orchestral Suite No. 2 in B minor, BWV 1067 : No. 7, Badinerie (Arr. Spindler for Oboe, Strings and Basso continuo) |
| 6 | Keyboard Concerto No. 2 in A Major, BR JCFB C 30a; Warb YC 91 (Arr. Mayer & Spindler for Oboe, Strings and Basso continuo) : I. Allegro (Cadenza: Mayer) |
| 7 | Keyboard Concerto No. 2 in A Major, BR JCFB C 30a; Warb YC 91 (Arr. Mayer & Spindler for Oboe, Strings and Basso continuo) : II. Andante ma non troppo (Cadenza: Mayer) |
| 8 | Keyboard Concerto No. 2 in A Major, BR JCFB C 30a; Warb YC 91 (Arr. Mayer & Spindler for Oboe, Strings and Basso continuo) : III. Allegro (Cadenza: Mayer) |
| 9 | Stölzel: Bist du bei mir (Formerly Attrib. J.S. Bach as BWV 508, Transcr. for Oboe, Solo Violin, Strings and Basso continuo) |
| 10 | Oster-Oratorium, BWV 249 : No. 7, Sanfte soll mein Todeskummer (Adapted for Oboe d’amore, 2 Recorders, Strings and Basso continuo) |
| 11 | Harpsichord Concerto in G Major, H. 412 (Arr. Mayer & Spindler for Oboe, Strings and Basso continuo) : I. Allegro (Cadenza: Mayer) |
| 12 | Harpsichord Concerto in G Major, H. 412 (Arr. Mayer & Spindler for Oboe, Strings and Basso continuo) : II. Adagio (Cadenza: Mayer) |
| 13 | Harpsichord Concerto in G Major, H. 412 (Arr. Mayer & Spindler for Oboe, Strings and Basso continuo) : III. Allegro assai (Cadenza: Mayer) |
| 14 | J. Christoph Bach: Ach, dass ich Wassers g’nug hatte (Arr. Spindler for Corno inglese, Solo Violin, Strings and Basso continuo) |
专辑简介
在他上一张致力于莫扎特作品的德意志留声机专辑取得巨大成功之后，双簧管演奏家阿尔布雷希特·梅耶将注意力转向了才华横溢的巴赫家族。对于巴赫世代，他选择了四位家庭成员的音乐选择：约翰·塞巴斯蒂安本人（1685-1750）、约翰·克里斯托夫（1642-1703）、卡尔·菲利普·伊曼纽尔（1714-1788）和约翰·克里斯托夫·弗里德里希（1732-1795）。还有戈特弗里德·海因里希·斯托尔泽尔 （Gottfried Heinrich Stölzel） 的一部作品的抄本，以前归因于 J.S. 巴赫。《巴赫世代》由柏林人巴洛克·索西尼和戈特弗里德·冯·德·戈尔茨（小提琴独奏/乐团首席）共同录制。
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阿尔布雷希特·梅耶（Albrecht Mayer）在8岁时发现了J.S.巴赫（J.S. Bach）的音乐，当时他是班贝格大教堂（Bamberg Cathedral）的合唱团成员。在几年内，他能够在钢琴上演奏作曲家的一些更简单的键盘乐曲。“即便如此，”他回忆道，“我也能感觉到他的音乐在我的血管里流淌着这种超然的形象。他越是研究巴赫，就越喜欢他的作品。然而，正如他所指出的，它的力量并不需要专业知识。“你可以非常深入地了解他的音乐，但即使你不知道它，它仍然能说出你的心声。”近年来，梅耶尔的研究主要集中在更广泛的巴赫家族——这张专辑基于贯穿不同世代的天才线索，创作出融合了文艺复兴晚期、巴洛克和古典时代风格的作品。
这种风格进步感反映在约翰·塞巴斯蒂安（Johann Sebastian）和他的两个儿子的协奏曲中，这些协奏曲是巴赫世代的核心。J.S.巴赫的《A大调双簧管协奏曲》只在键盘版本（BWV 1055）中幸存下来，但有强烈的迹象表明，它最初是为双簧管演奏的，作曲家在他的许多康塔塔中都为这种乐器写了突出的部分。在这部作品中，我们听到了独奏乐器和管弦乐队之间严格的巴洛克式分离，起着伴奏作用。
虽然巴赫的《G大调双簧管协奏曲》中有一些精湛的独奏时刻，由马蒂亚斯·斯宾德勒和阿尔布雷希特·梅耶根据键盘协奏曲（H412/Wq 9）改编，但乐团开始变得更加突出。这部作品汹涌澎湃的外部运动和中央阿德吉奥的 empfindsam 使其成为典型的 18 世纪中叶作品。
相比之下，在J.C.F.巴赫的《降B大调双簧管协奏曲》（由斯宾德勒和梅耶根据1770年代创作的键盘协奏曲改编）中，大部分兴趣在于管弦乐的创作，整部作品吸收了海顿或莫扎特的古典主义元素。这首协奏曲和C.P.E.巴赫协奏曲的独创性揭示了约翰·塞巴斯蒂安的教学能力。虽然他将自己的技艺传给了儿子们，但他并没有按照自己的形象创作作曲家，而是让他们发展自己的个人习语。
这里也包括巴赫老师的三部较短的作品。除了对《管弦乐组曲》第三号中著名的《空气》（“在G弦上”）的英式译本外，我们还听到了斯宾德勒对《第二管弦乐组曲》中巴迪内里的双簧管改编，以及复活节清唱剧中男高音咏叹调《Sanfte soll mein Todeskummer》的双簧管改编。梅耶尔还为双簧管演奏了“Bist du bei mir”的改编，这是戈特弗里德·海因里希·斯托尔泽尔（Gottfried Heinrich Stölzel）的一首歌曲，是巴赫家庭的最爱。
这张专辑以精选的最早作品结束。起源于文艺复兴晚期的《Ach， dass ich Wassers g\’nug hätte》是J.S.巴赫父亲的堂兄约翰·克里斯托夫·巴赫（Johann Christoph Bach）的神圣声乐作品，并被马蒂亚斯·斯宾德勒（Matthias Spindler）改编为英国音乐。“我们正试图尽可能多地模仿歌手，”梅耶尔谈到这种转变所涉及的挑战时说。“仅仅因为你跳过了文字，音乐就同样神圣，同样美好。”
